Poesia e Versi per Musica – L’Evoluzione dei Metri Italiani

Ringraziamenti

Capitolo primo – UNA VISIONE D’INSIEME

1. Le musiche per gli endecasillabi
2. La scomparsa della competenza metrica
3. Un nuovo tipo di melodie
4. Il problema delle cadenze
5. Due tendenze generali
6. Altre conseguenze metriche
   6.1. Le sdrucciole riaccentate
   6.2. I dittonghi finali
   6.3. I nessi vocalici finali
   6.4. I monosillabi
   6.5. Le parole straniere
7. La percezione dello stile
8. Un confronto
9. Una tipologia della situazione attuale
   9.1. Soluzione tradizionalista
   9.2. Soluzione «grave»
   9.3. Soluzione canzonettistica moderna
   9.4. Soluzione di compromesso
   9.5. Soluzione «grave» moderna
   9.6. Prime conclusioni
10. La musica e i metri medievali
11. Periodo musicale e forma metrica
12. Fra musica e testo
13. Conseguenze sulla poesia non cantata
14. I metri petrarcheschi dopo il Rinascimento
15. Al di fuori dell’Italia
16. La situazione italiana

Capitolo secondo – POESIA E MUSICA NEL MEDIOEVO

1. L’opinione moderna
2. Prime precisazioni
3. Dante
4. Antonio Da Tempo
5. Poesia colta e testi per musica
6. Boccaccio
7. Ruoli separati
8. Recitazione e canto
9. I sonetti
10. Petrarca
11. Verso il Rinascimento
12. «Leutum meum bonum»
13. Il superamento della concezione medievale

Capitolo terzo – LA NASCITA DEI METRI CHIABRERIANI

1. Le caratteristiche formali
2. L’origine delle innovazioni
3. Leonardo Giustinian
4. Le ragioni di Chiabrera
5. Esempi quattrocenteschi
6. Il Trecento e la poesia latina
7. I laudari a stampa
8. Le cadenze finali
9. Un testo esemplare
10. L’evoluzione della ballata
11. Una tradizione semi-colta
12. Le ragioni musicali
13. Il ritmo della musica
14. Il passaggio dal ’400 al ’500
15. Le fonti di Chiabrera

Capitolo quarto – L’EVOLUZIONE DEI METRI PETRARCHESCHI

1. La schedatura
2. L’archivio internet (A.I.)
3. L’uso dei dati raccolti
4. Impostazioni preliminari
5. Gli enjambements sintattici
6. Altri tipi di confini sintattici
7. Le particolarità della quartina
8. Le quartine in Dante e Giacomo da Lentini
9. L’analisi della schedatura
   9.1. Gli enjambements nelle quartine
   • 9.1.1. L’enjambement «da mezzo a mezzo»
   • 9.1.2. Enjambements non marcati
   • 9.1.3. Altri tipi di enjambement in Petrarca
   • 9.1.4. Gli enjambements basati sul sintagma
   • 9.1.5. Enjambements aggettivo-sostantivo (e viceversa)
   • 9.1.6. Riassunto e prime conclusioni: Petrarca
   • 9.1.7. Francesco Landini
   • 9.1.8. Giacomo da Lentini e Dante
   • 9.1.9. Bembo rispetto a Petrarca
   • 9.1.10. Bembo
   • 9.1.11. Della Casa
   • 9.1.12. Gli enjambements dell’ultimo Casa

   9.2. Gli enjambements fra quartine e terzine
   9.3. Le partizioni metriche in canzoni e ballate

10. Dopo Della Casa
11. Conclusioni sulla schedatura
    11.1. La punteggiatura antica e moderna
    11.2. Una conseguenza del modello
    11.3. Particolarità delle terzine
    11.4. Casi marcati in Petrarca
12. Il passaggio dal Medioevo al Rinascimento
13. Dalla poesia volgare alla poesia italiana
14. La concezione rinascimentale
15. Le teorie moderne
16. Conclusioni sull’enjambement

Appendice – CRITERI DI SCHEDATURA

1. Prospetto riassuntivo delle sigle e dei simboli
2. Impostazioni generali
3. Com’è definito il periodo
4. Particolarità nella numerazione delle subordinate
5. Particolarità nei confini fra proposizioni
6. Subordinate implicite
7. Vocativi ed esclamazioni
8. Proposizioni e sintagmi comparativi
9. Discorso diretto
10. Proposizioni incidentali
11. Relative restrittive

NOTA

Bibliografia
Indice dei nomi