Dodici esperimenti pratici (Attenzione: il retro di questo libro vi servirà come strumento per i vostri primi esperimenti)

Autore/i: Binarelli Tony

Editore: Astra

Supplemento al n° 10 di Astra, premessa dell’autore.

pp. 82, Roma

Questo piccolo manuale non ha la pretesa di costituire un corso completo di ipnotismo, ma soltanto di rappresentare un primo contatto con una “disciplina” tanto affascinante che, ormai definitivamente uscita dalle stanze oscure della superstizione, viene usato ormai soltanto per fare spettacolo, ma anche come un valido supporto scientifico, con applicazioni in vari campi e, soprattutto, in medicina. Dunque non ho lo scopo nè presunzione di trasformare tutti i lettori di questo libro in perfetti ipnotizzatori. Illustrando le tecniche fondamentali dell’ipnosi, vorrei soltanto aiutare a scoprire in se stessi facoltà magari fino a ieri ignorate… (Dalla premessa di Tony Binarelli)

Questo testo è stato pubblicato in occasione della mostra «Chymica Vannus: dell’Alchimia o la scienza sognata» presso la Biblioteca Classese di Ravenna, nel 1986.

Autore/i: Autori vari

Editore: Longo Editore

a cura di Donatino Domini, con un saggio introduttivo di Jacques van Lennep, edizione particolare per EniChem.

pp. 132, nn. illustrazione a colori e b/n, Ravenna

L’Alchimia è il «crivello chimico» (Chymica Vannus), desiderio ed empiria, contaminazione di reale ed immaginario, «scienza» che interpreta i fenomeni materiali della natura e animismo che li accompagna.
Un unico mondo fatto di «realtà» e di «favola», la cui compattezza e ricchezza concettuale doveva segnare con la sua impronta una lunga stagione della cultura europea.
Il testo introduttivo e le immagini intendono fornire una vasta panoramica sul fonti storiche ed iconografiche che segnano, dal XV al XVIII secolo, il rapporto tra tecnologia, ossia l’invenzione di alambicchi, forni, e atanor e l’ideologia che, pur avendo una impostazione esoterica, persegue, negli accostamenti combinazioni di «simili», fini di ricerca naturale.

Le scienze fisico-chimiche dai secoli anteriori a quello che ci precede sono tutte legate ad una concezione dell’uomo parte del cosmo e, in certo modo, isolato nella propria ricerca e scoperta delle verità scientifiche.
Il passaggio dall’umanesimo alla scienza è uno dei momenti più difficili della cultura europea.
Va ripercorso, tuttavia, perchè il salto di qualità di quell’epoca è in parte di nuovo da riproporsi nel mondo attuale, dove si ha una sorta di sorpasso fra lo scienziato è l’umanista, Riproporre un tema ampio di confronto aiuta non soltanto a riconoscere la funzione della scienza in questo periodo, ma anche a sciogliere alcune riserve sulla necessita di dare sempre più ampio spazio alla ricerca, purchè sia chiara la funzione che la ricerca svolge nel periodo attuale, dove non vi è più ricerca singola, ma di gruppo.
La svolta dell’uomo, che è passato da alchimista solitario a ricercatore per la società tutta, determina la presenza della statualità in tutti i settori della ricerca scientifica, non soltanto per i grandi mezzi di impiego economici destinati ad essa, ma per il ruolo pubblico che la ricerca svolge.
Con questa mostra ci si propone di illustrare il passaggio dall’ALCHIMIA, segreta ed esoterica, alla CHIMICA moderna. Può essere cioè la storia della trasformazione della materia nei secoli, Il mito alchemico, la sperimentazione fino alla ricerca scientifica del nostro secolo, e la strada obbligata che ha percorso l’uomo dal tentativo eterno di raggiungere la perfezione, sia sul piano spirituale (scienza alchemica), che su quello materiale, del benessere, della comodità del vivere moderno, della lotta alla fame e alle malattie (scienza chimica moderna).
Tutto ciò tenta di esprimere la Mostra di Ravenna. Ed ENICHHEM, il grande gruppo della chimica pubblica, fa parte integrante di questa realtà.
Come industria chimica italiana, affonda le sue radici nella storia dei grandi alchimisti, ma come gruppo internazionale, operante in tutti i paesi del mondo, Enichem Oggi «guarda avanti», per costruire all’uomo un futuro migliore.

Titolo originale: Préceptes de vie

Autore/i: Dugpa Rimpoce

Editore: Arnoldo Mondadori Editore

prefazione di Jean-Paul Bourre , traduzione di Raffaele Donnarumma.

pp. 128, Milano

«Sei tu stesso il tuo avversario, la causa ripetuta dei tuoi fallimenti, C’è in te un mondo oscuro, che non conosci. Affrontalo con armi di luce.»

La felicità e l’amore, l’amicizia e la libertà, la sessualità e la seduzione, il successo e la realizzazione di sé: i «precetti di vita» di Dugpa Rimpoce – ordinati e trascritti da Jean-Paul Bourre – sono parole che sgorgano da una saggezza antica, plurimillenaria, rivolte però agli uomini e alle donne di oggi.
Discepolo del Dalai Lama, Dugpa Rimpoce è unanimemente considerato il «maestro degli aforismi».
Dalla quiete e dalla solitudine del monastero buddhista di Nagarkot, alle pendici dell’Himalaya, in cui si era ritirato dopo aver conosciuto le grandi metropoli e le folle di Londra e di Nuova Delhi, Rimpoce rispondeva con stupefacente precisione ai problemi e alle angosce del nostro tempo, dispensando insegnamenti e stimolando riflessioni sulle domande cruciali che assillano ogni uomo nell’arco della sua esistenza.

Dugpa Rimpoce, monaco tibetano, è stato discepolo del Dalai Lama e l’ha seguito nell’esilio in India, a Dharamsala, nel 1959. Di qui si è poi trasferito nel monastero di Nagarkot, in Nepal. È morto nel 1989 a Dharamsala.

Come e perché possiamo dirci umani

Autore/i: Gaylin Willard

Editore: Leonardo Editore

prima edizione, prologo dell’autore, traduzione di Roberto C. Sonaglia.

pp. 288, Milano

Adamo ed Eva, come Pinocchio, hanno lasciato il mondo sicuro e amorevole dell’infanzia per entrare nell’imprevedibile ma più esteso universo degli adulti. Non importa ciò che hanno perso, il futuro sarà loro. Nel momento in cui hanno lasciato il paradiso per addentrarsi nel mondo ignoto a est di Eden, si sono imbarcati in un viaggio eccezionale, che solo la nostra specie era in grado di intraprendere.

L’Homo sapiens, oggi tanto preoccupato di rispettare le altre specie animali e l’ambiente che, viceversa, vengono di giorno in giorno messi a repentaglio dal suo sviluppo incontrollato, sa davvero chi è? Si apprezza ancora come meraviglia assoluta del creato?
I disastri ecologici e la minaccia della distruzione atomica hanno scosso l’arrogante fede positivistica nella scienza e nella tecnologia. Ai nostri occhi l’uomo rappresenta un fallimento, e una specie depressa è inevitabilmente candidata all’estinzione.
Controcorrente, con l’audacia di una provocazione e la serenità di un discorso analitico, un esperto dei problemi bioetici ci richiama all’urgente necessità di garantire la sopravvivenza di una specie unica e straordinaria, la sola al mondo in grado di fare il bene e il male, di autodistruggersi oppure di ricrearsi. In questo l’Homo sapiens è veramente “a immagine di Dio”: dunque, per comprendere il dramma esistenziale dell’uomo moderno non c’è metafora migliore e più efficace della vecchia vicenda di Adamo ed Eva come la racconta il libro della Genesi. Le particolarità biologiche che distinguono l’uomo da tutti gli altri animali si accompagnano a quella possibilità di scelta morale che permise ai nostri progenitori di staccare dall’albero il frutto proibitissimo e di avvertire, subito dopo, una vergogna e un senso di colpa che nessun animale ha mai provato.
Capacità di affetto, tenerezza, immaginazione, empatia, compassione sono attributi tipici della nostra specie esattamente come l’abitudine, inaugurata nel paradiso terrestre, di accusarci l’un l’altro e di mentire. A darci un’altra chiave per esaminare lo sviluppo morale di un umano è proprio il “bugiardo” delle storie per bambini: Pinocchio è una potenzialità d’uomo, un informe pezzo di legno con il dono della parola. Egli riesce a trasformarsi in un “bambino vero” quando impara che la libertà si costruisce solo in un contesto di lavoro e responsabilità.

Willard Gaylin, psichiatra e psicanalista, ha fondato e presiede l’Hastings Center for Bioethics di New York, che indaga sui problemi etici legati alla genetica e allo sviluppo delle scienze naturali. Fra i suoi libri, che negli Stati Uniti sono veri e propri bestseller, Feelings: Our Vital Signs, Rediscovering Love, The Killing of Bonnie Garland e The Rage Within.

Titolo originale: Secrets of the Code

Autore/i: Autori vari

Editore: Sperling & Kupfer Editori

a cura di Dan Burstein, nota e introduzione del curatore, traduzione di Corrado Ferri e Valeria Galassi.

pp. XXVII-380, cartine geografiche e ill. b/n, Milano

«Voglio essere chiaro: Il Codice da Vinci è un romanzo, un’opera di intrattenimento, qualcosa di cui godere. Eppure parte del piacere, se non altro per me, nasce dal seguirne i fili dell’intreccio, le idee, i collegamenti. Ecco di che cosa tratta questo volume.»
(Dan Burstein)

«Ciò che trovo interessante del libro di Dan Brown è il fatto che solleva una domanda molto importante: se i capi della Chiesa hanno cancellato una parte così cospicua della storia del cristianesimo primitivo, c’è qualcos’altro che non conosciamo? Che altro c’è da sapere?»
(Elaine Pagels)

Come innumerevoli altre persone, una sera Dan Burstein apre Il Codice da Vinci… e rimane catturato dalla narrazione fino al Mattino successivo. Chiuso il romanzo, Scopre che gli sono rimaste aperte parecchie questioni: che cos’era in realtà il Santo Graal? Cristo era veramente un femminista ante litteram? Perché alcuni vangeli sono stati esclusi dal Nuovo Testamento? Quanto c’é di dimostrabile e quanto di ipotetico nel best-seller di Dan Brown, ma anche in film provocatori come L’ultima tentazione di Cristo di Martin Scorsese? Burstein tenta di soddisfare la sua curiosità comprando tutti i libri reperibili sull’argomento, e poi riviste e videocassette, ma non gli bastano. Intanto la febbre per il Codice dilaga a livello mondiale, si moltiplicano i siti internet e altri lettori reclamano a gran voce approfondimenti. A questo punto Burstein si chiede: e se continuassi la mia ricerca mettendo a disposizione di tutti il materiale che ho raccolto? La sua proposta viene subito accettata da una casa editrice, e la caccia diventa ancora più avvincente. Se Brown cita un autore, Burstein non solo raccoglie e seleziona dalle sue opere i brani più significativi, ma spesso va dallo studioso stesso e lo intervista per porgli ulteriori, intriganti domande. Il risultato finale é un testo ricchissimo e affascinante, una vera messe di nomi illustri e di voci fuori del coro, in un campo di studi che scalza certezze millenarie, collegando antiche dee, sette segrete, gnosticismo e occultismo, leggende medievali e sensibilità moderna. Imperdibile.
Esperto di Internet e nanotecnologia, Dan Burstein ha fondato la newyorkese Millennium Technology Ventures Advisors, società d’investimento specializzata in tecnologie innovative, ha fatto parte del consiglio di una delle principali banche private di Wall Street ed é stato consulente di strategia aziendale di multinazionali come la Sony e la Microsoft. Giornalista pluripremiato, cofondatore della casa editrice Squibnocket Press e autore di sei best-seller sul futuro, con I segreti del Codice Burstein ha deciso per la prima volta di focalizzare la sua attenzione sul passato.

Al celebre abate Lazzaro Spallanzani aggiunte alcune elettriche esperienze di Giovanni Aldini

Autore/i: Galvani Luigi

Editore: Edizioni Theoria

prima edizione, con un saggio di Maurizio Mamiani, introduzione a cura di Mauro Recenti, collana: I Segni N° 15.

pp. 192, illustrazioni b/n, Roma

A un secolo e mezzo dalla nascita di Galileo Galilei, e quindi della scienza moderna intesa come ricerca non più casuale bensì sperimentale, Galvani percepì l’importanza di un fenomeno osservato “per caso” mentre indagava sulle forze elettriche sui nervi degli animali: il fenomeno era la concomitanza delle contrazioni muscolari di una rana, con le scintille di una macchina elettrostatica. Come ebbe a dire Pasteur, “il caso, nel campo delle osservazioni, favorisce solo le menti preparate”: e certamente tale era la mente di Galvani e profondamente coinvolta nell’interesse generale per l’osservazione scientifica manifestatosi dopo l’invenzione nel 1746 della bottiglia di Leida e gli esperimenti con essa eseguiti da Franklin, e dopo, l’invenzione dell’elettroscopio. Delle sue esperienze sull’elettricità animale Galvani riferì in diversi scritti fra i quali le Memorie che qui si pubblicano integralmente con l’aggiunta delle esperienze del nipote Giovanni Aldini, e cioè nella forma stessa in cui apparve la prima edizione dell’opera nel 1797, un anno prima della morte dello scienziato. Le Memorie sulla elettricità animale al celebre abate Lazzaro Spallanzani costituiscono una testimonianza fondamentale nell’ambito di una fra le più celebri controversie sorte nella storia della scienza, quella dell’esistenza o meno di una “elettricità animale”. La disputa che vide impegnati fra gli altri Alessandro Volta, Giovanni Aldini, Eusebio Valli, doveva terminare con l’invenzione della pila nel 1800, risultato cui il Volta pervenne proprio grazie a quelle esperienze con le quali intendeva confutare la concezione galvanica della elettricità animale.

Autore/i: Camboni Gino

Editore: EdiSar – Editrice Sardegna

testi e didascalie di Gino Camboni, fotografie di Gianfranco Fois, hanno collaborato: Bruno De Martis, Barbara Fois, Luigi Maccioni, Bonaria Mulas, Giuseppe Nieddu, Raimondo Zucca.

pp. 160, interamente e riccamente illustrato da fotografie a colori e b/n, Cagliari

Sommario:

• Il Monte Arci
• Il territorio
• La geologia
• Inquadramento geomorfologico di Luigi Maccioni
• L’ossidiana
• La flora
• Monte Arci: la flora di Bruno De Martis e Bonaria Mulas
• La fauna
• L’archeologia
• La preistoria di Raimondo Zucca
• Il periodo punico e romano di Giuseppe Nieddu
• Il medioevo e i castelli di Barbara Fois
• L’economia
• Tradizioni e leggende

I paesi
Ales, Pau, Villaverde, Usellus, Villaurbana, Palmas Arborea, Santa Giusta, Marrubiu, Uras, Mogoro, Masullas, Siris, Pompu, Morgongioro

Gino Camboni, insegnante e giornalista, è nato a Cantalice, nella Sabina, 45 anni fa, da padre ploaghese e madre reatina.
Rientrato in Sardegna con la famiglia all’età di dieci anni, ha seguito gli studi prima a Sorso, poi a Sassari, al liceo classico «D.A. Azumi», e infine a Cagliari, all’Università, nella Facoltà di Lettere moderne. Abbracciata la carriera dell’insegnamento, ha operato lungamente ad Ales, dove ha unito agli interessi della scuola un’attiva collaborazione con giornali e riviste.
Iscritto all’Albo dei Giornalisti pubblicisti dal 1979, è collaboratore fisso, da dodici anni, del quotidiano «L’Unione Sarda», dove ha visto pubblicata una lunga serie di servizi dedicati, in gran parte, ai temi della natura, della storia, dell’archeologia, delle tradizioni popolari in Sardegna.
Ha collaborato per tre anni, dal ’77 al ’79, con il mensile «Altair», nel ’78 con «Nazione Sarda», nell’85 con «Tutti a cavallo», nell’86, ’87 e ’88 con la guida annuale «Tutto Sardegna» e, sempre nell’88, con il settimanale «TC». Un impegno che gli ha permesso di raccogliere una ricca documentazione sul patrimonio naturale, storico ed etnico dell’isola. È autore del volume «La Giara», già edito in questa collana.

Gianfranco Fois è nato ad Ales, nel 1949, dove è impiegato presso le Scuole Elementari.
Si avvicina alla fotografia nei primi anni settanta e si indirizza subito verso l’affascinante mondo della foto naturalistica.
Opera nel campo divulgativo propagandando il rispetto e la protezione della natura, attraverso proiezioni, mostre e dibattiti, in diversi centri della Sardegna.
Nel ’77 conosce la Giara con la sua , bellezza Selvaggia e, da allora, trascorre il tempo libero sull’altopiano a studiare e fotografare il comportamento dei cavallini nel loro ambiente naturale.
Nell’83 espone alla biennale fotografica di Massalubrense.
Nell’84 una sua documentazione sul comportamento dei cavalli viene segnalata dal WWF di Grosseto, come «migliore opera naturalistica», in occasione del concorso fotografico indetto dall’ENCI «Obiettivo cavallo».
Successivamente sue opere vengono esposte a Badia Tebalda, in occasione della «XVI Maremmata», a Verona, per la Fiera Internazionale Cavalli e a Milano, all’Ippodromo di San Siro.
Socio della Società Italiana di Caccia Fotografica dal 1978, collabora con esperti e riviste del settore nella stesura di articoli e monografie sulla natura della Sardegna.
È autore delle foto del volume «La Giara», già edito in questa collana.

2 Volumi in cofanetto

Autore/i: Leonardo Da Vinci

Editore: Nardini Editore – Centro Internazionale del Libro

«Favole, Leggende e Facezie» interpretate e trascritte da Bruno Nardini, illustrazioni di Adriana Saviozzi Mazza.

vol. 1 pp. 124, vol. 2 pp. 124, interamente illustrati a colori, Firenze

Questo libro, insieme ad «Animali Fantastici» rivela un aspetto insolito del sommo Leonardo, il suo volto più umano; quando l’artista si improvvisa narratore e le sue parole corrono tra l’Italia e la Francia a rallegrare le corti e le piazze.
Quasi cinque secoli dopo, il poeta Bruno Nardini ha trascritto e raccolto queste favole, ricavando il testo non solo dai codici leonardeschi, ma ritrovando, nella narrativa popolare toscana, i Suoi accenti più naturali e veritieri.

Tecniche • Colori • Materiali • Carte • Caratteri • Annunci • Storyboards • Prospetti • Presentazione

Autore/i: Krisztian Gregor

Editore: Longanesi & C.

traduzione dal tedesco di Margherita Belardetti, titolo originale: DuMont’s Handbuch der Layout-Schule.

pp. 128, interamente illustrato a colori e b/n, Milano

Schizzi, studi intermedi e finish layout in una forma perfezionata di presentazione al cliente costituiscono le tre fasi del layout, lo strumento grafico progettuale cui questo libro è dedicato e che ha il compito di trasporre e trasmettere un’idea in modo tale che tanto lo specialista quanto il profano si possano rendere conto della possibile attuazione di un intento promozionale, pubblicitario o produttivo.
Ogni grafico, ogni art director, ogni pubblicitario deve essere in grado di sviluppare un’idea con mezzi universalmente intelligibili, cosi che essa possa essere compresa, possa essere discussa e possa essere «venduta»: è questa la funzione del layout in moltissimi campi della comunicazione, che vanno dalla pubblicità alla grafica dei manifesti, dai servizi fotografici agli spot televisivi, dal design di manufatti alla progettazione industriale. E tutto ciò tenendo conto che il layout, nella pratica professionale, significa immediata chiarezza di idee, corretta scelta di colori e di schemi compositivi e soprattutto estrema rapidità di esecuzione.
Il manuale del layout, la prima opera che affronta l’argomento con finalità didattiche, ha l’indubbio merito di rendere questa tecnica facilmente e sistematicamente assimilabile sia a livello individuale sia a livello di gruppo.
Ha inoltre il pregio di introdurre al complesso processo operativo secondo criteri di economicità, argomento allettante non solo per chi si avvia alla professione ma anche per gli addetti ai lavori. Parallelamente, la ricca esemplificazione, quasi tutta a colori, costituisce al tempo stesso una guida al work in progress e una scelta significativa di esempi di layout internazionale.

Gregor Krisztian, nato nel 1952, vive a Darmstadt ed è docente di Design delle comunicazioni presso la Scuola superiore di W’ieshaden.
Art director di agenzie internazionali, si è occupato di vari media: pubblicità, stampa, editoria, cinema.

Autore/i: Gaslini Mario E.

Editore: Cavallotti Editori

pp. 210, nn. illustrazioni b/n, Milano

Dal testo:
«Si può conoscere il proprio destino o quanto meno prevederne a breve distanza le vicende chiedendo al caso un significato o un gruppo di significati tratti da un misterioso e innocuo mazzo di carte? O non piuttosto esiste un fluido che attrae la mano verso una tale carta e non altra e la sceglie per cercarvi un segreto di fortuna o una rivelazione infausta? E non è singolare che successive riprove con altri sistemi e con diverso dispositivo confermino in una stessa seduta la consultazione iniziale? E non è prodigioso che molti responsi si avverino e che molte azioni, regolate su quel responso, avvalorino la saggezza di avergli prestato fede?
Chi ha provato, ancorchè dilettosamente, a trarre oroscopi per la propria fede e per la speranza altrui, sa quanto sia difficile leggere l’alfabeto divinatorio, formarne frasi, collegarne i significati misteriosi e vaghi per trarne adattamento alla vita reale ed interpretazione dei casi personali. Se è necessaria nel consultante una certa fiducia sono peraltro indispensabili nell’interprete acume psicologico, piena conoscenza della tecnica e completo assorbimento delle proprie facoltà sino a confondere le proprie vibrazioni con la suggestione del silenzio e della parola. L’operatore viene allora dominato da una sorta a d’incantamento e di autosuggestione poiché egli crede, egli vede, egli rivela con frasi trasognate e quasi assenti, come parlando a se stesso, quello che egli legge, connette e divina. Se un giorno non si sente disposte a tali astrazioni, il responso non gli riesce, diventa balbettamento.
Si può dunque credere alla cartomanzia? Gli occultisti le negano il carattere di scienza ma la realtà non si distrugge e certi responsi hanno spesso individuato una malattia, indicato un delitto, orientato ricerche, suggerito un orientamento od una soluzione rivelatisi utili ed opportuni: nella gran parte dei casi, peraltro, si trattava di fatti e di persone del tutto ignoti e quindi esenti dal sospetto di prescienza: il responso si trasforma cosi in suggerimento ed in premonizione.
Un’ultima considerazione: l’ottanta per cento delle persone che affollano i gabinetti di consultazione non credono affatto alla cartomanzia, la ritengono magari una ciurmeria ma non desistono del ricorrervi: desiderano soltanto segretezza e in fondo credono oscuratamente e offrono docilimente alla consultazione la loro trepida ansietà.[…]»