Tappeti d'Oriente

Dalla prefazione dell'autore:
"Il fecondo sviluppo degli studi sul tappeto orientale negli ultimi 70 anni ha visto lo sforzo degli specialisti concretarsi essenzialmente in due tipi di pubblicazioni: le une, più specializzate, sono dedicate allo studio del tappeto antico, patrimonio di musei e di collezionisti; le altre, destinate ad un pubblico più vasto, si propongono la trattazione del tappeto orientale in generale, con speciale riferimento alla produzione degli ultimi due secoli. Queste ultime, rivolgendosi al profano che s’accosta alla materia, e che oltre all’informazione generale ricerca in esse lo strumento d’identificazione e d’analisi dei vari tipi di tappeti da lui osservati nelle abitazioni e nei negozi d’arte, assolvono l’indispensabile compito propedeutico all’ulteriore comprensione ed apprezzamento dei capolavori più antichi.
Nell’accingersi a scrivere un’opera di tale tipo l’autore, se non può prescindere dalla preziosa esperienza degli studiosi che lo hanno preceduto, deve nel contempo sforzarsi d’individuare nei loro lavori quei fattori negativi che, come si e‘ fatto fondatamente osservare, nuociono alla chiarezza del testo ingenerando nel lettore disorientamento ed insoddisfazione. Essi, più che in cognizioni insufficenti o scarsamente controllate hanno il loro fondamento nell’intenzione, pur sempre lodevole, di dir tutto, di toccare ogni argomento inerente il tappeto. Ne consegue che non solo il discorso spazia sui temi più disparati anche se attinenti, ma si estende a sommarie notizie di storia e di geografia economica, ai florilegi poetico-letterari, all’orientalismo di maniera.
La complessità dello sforzo esercitato in molteplici direzioni si traduce sovente nell’indeterminatezza ed ha come conseguenza soprattutto l’insufficiente sviluppo della parte a nostro avviso più importante: la classificazione dei tipi di tappeto, uno strumento questo che mediante l’analisi della decorazione, dei materiali e delle tecniche di lavoro si rivela insostituibile per conoscere il tappeto. L’esiguità del discorso non solo porta a trascurare certe particolarità tecniche talvolta determinanti ai fini di una agevole e pronta identificazione, ma omette di delineare l’evoluzione dei tipi, precludendo così al lettore la conoscenza e l’identificazione dei molti esempi non considerati.
Tale vizio d’impostazione trova spesso il suo correlativo nella scelta fotografica che appare non solo trascurata quanto ad esempi di evoluzione del tipo, ma financo nel documentare l’esistenza di due o più sottotipi o filoni decorativi coevi nell’ambito di una determinata produzione.[...]"